Los Relatos de Kolymá, de Varlam Shalámov : la tensión entre literatura y testimonio (sobre las propiedades cognitivas de la narración)

Este artículo propone que la buena narrativa de ficción (literatura) contribuye a una comprehensión de ciertas situaciones existenciales que no pueden ser alcanzadas por los géneros escritos considerados objetivos, como el ensayo, la historia o el periodismo. Sucintamente, será estudiado el caso del escritor ruso Varlam Shalámov, que pasó diecinueve años como prisionero en un campo de trabajos forzados en Kolymá, esencia de su trabajo principal, Historias de Kolymá. Sus historias transmiten ese tipo de experiencia sobre la destrucción de vidas humanas con una profundidad, riqueza y detalle completamente necesarios para la comprensión, e imposible en otro tipo de investigación. Esto no sólo convierte a Shalámov en un gran escritor, sino también a toda su obra en un ejemplo fundamental de lo que llamamos «propiedades cognitivas de lo narrativo».The article proposes that the good fiction narrative (literature) contributes with a comprehension of certain existential situations which those writing genres considered objective cannot meet, such as essays, history or journalism. Succinctly, the case of the Russian writer Vaslam Shalámov is being studied, who spent 19 years held prisoner in the forced labour camps of Kolyma, essence of his main work, Stories of Kolyma. His stories transmit that kind of experience on the destruction of human lives with a deepness, richness and detail completely necessary for the comprehension, and impossible in any other kind of investigation. That turns Shalamov not only into a great writer but his whole work into a fundamental example of what we say «cognitive properties of the narrative»

Las ideas estéticas en Leopoldo Lugones

Fil: Saguí, Teresita

THE POETIC ART OF SEDUCTION

La figura femenina se ha plasmado a lo largo de la historia del arte bajo una mirada, predominantemente, masculina que la ha tratado como un objeto o ser embriagador, azarosa del arte de la seducción. En este texto pretendo mostrar la obra de una serie de mujeres artistas que se sirven del lenguaje y de la alusión del mismo para transportarnos a su mundo interior. Las palabras, la literatura y los libros se presentan como los elementos más significativos de su trabajo, transmutadores de su propio carácter persuasivo.The feminine figure has been embodied throughout the history of art, mainly, from a masculine point of view that has treated her as an object or as an intoxicating being and eventful in the art of seduction. In this text, I try to show the work of a series of artist women who use language and its hints to transport ourselves to their inner world. Words, literature and books appear as the most significant elements of their work, as transformers of their own persuasive character

Fiction as Frienship, Vila-Matas and Pitol’s crosses

Este artículo hace una lectura política de la amistad literaria de Enrique Vila-Matas y Sergio Pitol. A partir de la revisión de los textos dedicados entre sí, en aquellos donde aparecen como personaje del otro, y en donde representan su amistad, este texto ensaya sobre la posibilidad de crear un espacio, más allá de las letras, donde la deuda de la amistad no se paga, sino que se posterga para seguir existiendo. Con las lecturas sobre la amistad de Edda Gaviola, Jacques Derrida, José Ramón Ruisánchez y Giorgio Agamben, se crean una red teórica para repensar la amistad transatlántica de Vila-Matas y Pitol.This article makes a political reading of the literary friendship of Enrique Vila-Matas and Sergio Pitol. From the review of the texts they dedicated to each other, in those where they appear as characters of the other, and where they represent their friendship, this text rehearses about the possibility of creating a space, beyond the letters, where the debt of the friendship is not paid but postponed continuing existing. With the readings on the friendship of Edda Gaviola, Jacques Derrida, José Ramón Ruisánchez and Giorgio Agamben, create a theoretical network to rethink the transatlantic friendship of Vila-Matas and Pitol

Certezas de un inventor de fábulas

Durante los días 7 y 8 de mayo de 2015 se celebraron en la Biblioteca Universitaria "San Isidoro" las segundas Jornadas de la Red Internacional de las Universidades Lectoras. El objetivo de estas Jornadas es aproximarnos a la evolución y estado de la cuestión de la literatura actual y su significación sociocultural, realzar la importancia de la lectura en el ámbito universitario y ofrecer una enseñanza complementaria y directa al alumnado de la Universidad de Leó

El espacio habitado

Lucita es una mujer de 88 años, bajita, pelo corto de un color castaño claro que seguramente oculta sus canas. Se mantiene muy arreglada y maquillada, usa bufandas, chales y sacos de lana pues casi siempre siente mucho frio. Además tiene un gran corazón y gran devoción por su religión.Maestro (a) en Artes VisualesPregrad

Un compromiso con la memoria, un compromiso con la vida. Entrevista a Nora Strejilevich.

Una sola muerte numerosa llegó a mis manos hace ya algunos años, cuando comencé a explorar el mundo de la literatura testimonial de los supervivientes argentinos de la última dictadura militar. Desde entonces hasta ahora volví a él muchas veces en busca de respuestas que han provocado siempre más interrogantes y han motivado cada vez más reflexiones. Por eso me prometí conocer algún día a su autora sin que mediaran entre ella y yo las páginas de sus libros. Así fue, la contacté vía correo electrónico y su respuesta no tardó ni un día en llegar. Los correos fueron y vinieron un buen puñado de veces con explicaciones, correcciones y agregados. Su desvelo por contestar las preguntas de mi entrevista de la forma más completa y aclaratoria posible, debo confesar, no me impresionaron, más bien diría que me causaron emoción. Ese compromiso con la memoria, ese colocarse a sí misma en el nudo de los problemas del pasado, esa forma de habitar el dolor y transmutarlo en acción, en buena energía, en vida, me conmovieron tanto como ya lo habían hecho sus textos. En 1977 Nora Strejilevich fue secuestrada y recluida en el centro de detención clandestino denominado Club Atlético, en plena Capital Federal. Cuando logró ser liberada, se exilió en Israel, primero, y más tarde llegó, luego de algunas escalas, a Estados Unidos, previo doctorarse en Canadá con una tesis sobre el género testimonial. En 1997 publicó en Miami Una sola muerte numerosa, su propio testimonio sobre el secuestro y la tortura perpetrada por los militares durante la última dictadura, uno de los que mayores repercusiones internacionales ha tenido hasta la fecha. La primera edición en español recién apareció en Argentina en 2006, bajo el sello de la editorial Alción, que la ha reeditado varias veces. También fue traducido recientemente al alemán, en 2014. En 2006 la editorial argentina Catálogos publicó el ensayo El arte de no olvidar. Literatura testimonial en Chile, Argentina y Uruguay entre los 80 y los 90, dedicado pura y exclusivamente al análisis del testimonio concentracionario post-dictatorial en el Cono Sur. Ahora mismo se encuentra a punto de finalizar un nuevo volumen, posible continuación de ese primer ensayo, en el que profundiza muchas de las consideraciones que desde hace años viene realizando desde el ámbito académico y también desde la creación literaria. Sus palabras son indispensables porque tienen un doble valor, como testigo protagonista y también como observadora y crítica, como lo demuestran no solo sus ensayos sino sus múltiples artículos dispersos en diversos volúmenes y revistas. Cada uno de sus textos significan un aporte sustancial y necesario para un proceso de elaboración del pasado que sigue demandando una reflexión profunda y transformadora en todos los espacios sociales, ya que, como ella misma apunta, todos nosotros conformamos una “sociedad superviviente”.

La construcción de la experiencia del viaje en la escritura: figuras del escritor viajero contemporáneo

Resumen: El presente trabajo propone un análisis de la representación del viaje en las obras literarias contemporáneas. Se parte de la hipótesis de que existe una relación entre la experiencia del viaje y su representación en la literatura. El objetivo de este ejercicio crítico es explicar este vínculo, señalando la importancia de la escritura como un espacio en el que se construye la experiencia del viaje.   Palabras Clave: Guevara, Armada, Reverte, Kerouac, Chatwin, Krakauer, Kapucinski,  viaje, transformación del sujeto, conocimiento, metaliteratura, intertextualidad.  Abstract: This article proposes an analysis of the representation of the journey in contemporary literature. It’s assumed that there's a relationship between the journey experience and her representation in the literature. The goal of this critical exercise is to explain this connection, as well as the importance of writing, which can work as a space of creation of the journey experience.   Key Words: Guevara, Guevara, Armada, Reverte, Kerouac, Chatwin, Krakauer, Kapu?ci?ski,  transformation of the subject, knowledge, metaliterature, intertextualit

La pereza del crítico

The novel is the reflection of society: of its entirety, of its changes and most ofall of its present, and it is the work of the critic to draw all of this from the text inorder to distinguish what is (obviously within the fiction) fiction and what is not. Using history as a base doesn´t assume the writing of a historical novel since allnovels end up being historical and in all novels appears the present of the author.What distinguishes some novels from others is the way the story is told of itscharacters (always a mirror of the desires of the reader) and from what point of viewthis is done.La novela es el reflejo de la sociedad, de su globalidad, de sus cambios y sobretodo de su presente y es labor del crítico entresacar todo eso del texto para poder asídistinguir lo que (obviamente dentro de la ficción) es novela de lo que no. Usar lahistoria como base no supone escribir novela histórica pues todas terminan por serlo yen todas aparece el presente del autor. Lo que distingue a unas de otras es el modo enque se cuenta la vida de sus personajes (siempre espejo de los deseos del lector) ydesde qué punto de vista se hace